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中国嘉德春拍预览:字里大观 书法珍赏

林语堂说:“当代书法家中,当推监察院长于右任人品、书品为最好模范,于院长获有今日的地位,也半赖于其书法的成名。” 于右任将魏碑和草书打通成一片,为书法开创新境界,堪称为“草圣”。此联每联近五平尺,洋洋洒洒,蔚为大观。字形起伏跌宕,用笔方圆兼备,天趣浑然,气象朴茂,顿挫郁勃;通篇行气流畅,疏放中见规范,平易中见奇崛。宏远、阔大、清新,读之可见罕见的清奇大气。是为此辑“字里大观”开宗明义的第一件作品。

黄宾虹 金文七言联

立轴 水墨纸本

钤印:宾弘、原名质

题识:天如先生属政。潭上黄宾虹篆。

133.5×32 cm (每幅)

释文:清名甫里怀皮陆,游迹西湖见白苏。

鉴藏印:富春书院

上款:“天如先生”即唐天如,唐天如(1877-1961),字恩溥,广东新会人。他工诗擅书,与文化艺术界来往频繁。三十年代与黄宾虹过从尤为密切。黄宾虹亦多有画作相赠。与梁启超同乡,曾任吴佩孚秘书长,精通医学,后去香港行医。梁启超与其相交甚深。

黄宾虹书名为画名所掩,实际上他是一位广采博收、品位甚高的书法家。所学自钟鼎、北碑至唐宋元明清诸名家,无不涉猎。其书意象高古、气清意厚,端庄中富含流动之感。在上海时期,黄宾虹曾和邓实、黄节出版了许多字帖、画册,于书画界贡献甚大。1937年,黄宾虹应北平古物陈列所邀请鉴定故宫南迁古画。兼任国画研究室导师及北平艺术专科学校教授。其家属于七月始自沪迁居北平,暂租居于西城石驸马后宅七号,在北平居住长达十年。其一生交游广泛,亦与唐天如过从甚密。唐天如早年追随梁启超,曾任吴佩孚秘书长,与蒋白里亦是交情匪浅。黄宾虹因之也打通在社会各界的交游关系。

唐天如三十年代与黄宾虹过从尤密。证诸《黄宾虹年谱》中,有九次提到黄天如,最早1925年作《笺诗图》,并询欲在沪印行新著《谢康乐诗注》事。黄宾虹曾为唐天如作《听帆楼图》三幅,均为精品佳制。1935年,随宾虹游香港、九龙,下榻于黄居素翠屏馆。

谢无量 行书七言联

立轴 水墨纸本

庚辰(1940年)作

钤印:谢、庚辰

题识:伟堦先生雅正。谢无量。

133×31.5 cm (每幅)

释文:衣幍蕴藉多风雅,几砚清严见性情。

谢无量学识渊博,与李叔同、黄炎培等同入南洋公学。清末时任成都存古学堂监督。民国初期在孙中山大本营任孙中山先生秘书长、参议长、黄埔军校教官等职。之后从事教育和著述,任国内多所大学教授。建国后,历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。在学术、诗文、书法方面都允为一代大家。谢无量工诗擅书,率性通脱,将写字和做诗都作为是抒写自己胸臆的一种方式。

“衣幍蕴藉多风雅,几砚清严见性情”出于吴伟业 《寿王子彦》诗。谢无量书法与其诗歌一样,出于天真。其情致旖旎,不徒模拟古人,亦所自得者多也。他早年依傍“二王”,对传统帖学颇有研究;中年浸淫六朝诸碑,获益良多,兼之个人学养和性情,最终形成自己独特的书风,人称“孩儿体”。这实际上是对他书法返璞归真的一种戏称。其书法境界极高,兼具晋帖的韵致与南北朝碑刻书法的质朴,再出以闲逸,既潇洒闲适,率真朴稚,又骨健神清,器宇轩昂。字里行间透露出的是学者兼诗人的气质。于右任对谢无量的书法评价甚高,他称谢无量“笔挟元气,风骨苍润,韵余于笔,我自愧弗如。”沈尹默称赞说:“无量书法,上溯魏晋之雅健,下启一代之雄风,笔力扛鼎,奇丽清新。”

谢无量天资聪慧,读书过目成诵,下笔极快,正如古人所说倚马千言可待,他的生活却是名士气十足,他写的字很少盖印章,下款往往只写“谢无量”三字。有人对他说:“写字写画不盖印在作者名下,就好像美人有目无眉,大欠姿态了。”他却说:“字画如果要用印章来证明它的真伪,或用来增加它的优美,本身就有问题了。”这件破例钤印,可见其郑重,“伟堦先生”自然也是他十分看重的朋辈友人了。

弘一 行书八言联

立轴 水墨纸本

壬申(1932年)作

钤印:龙音、佛像印

题识:大方广佛华严经十回向品集句。岁次壬申五月,智慧华院沙门法幢。

130×20.5 cm (每幅)

释文:得佛所赞平等正法,大悲普覆一切众生。

说明:刘质平旧藏。刘质平(1894-1978)弘一法师弟子,中国现代著名音乐教育家。

包首所钤“刘质平”印



 

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