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有电子图片,书法真迹不用看?那就错了!董其

  2019年初,上海曾举办国内规模最大的董其昌书画大展,小编作为一个深度喜爱书法的人,怎么会错这次难得机会,毕竟这辈子都可能只有这一次机会了,自己虽不在上海本地,不远万里,也要驱车前往,一睹古人之貌。

  早有听闻董其昌之名如雷贯耳,元明时期的赵孟頫与董其昌如书坛双星,独领风骚,为元明书法的复古之风做出了不朽的贡献。赵孟頫以圆媚遒劲著称,董其昌则继赵之后,以缥缈虚无之气开创新风,当代追随董字的人不计其数,其影响之深之远,可见一斑。

  然而,董其昌书法的虚无缥缈之感从何而来?你真的能感受到吗?可以说,如果没亲眼见过董其昌的真迹,你基本不可能领悟到这种感觉,这是电子图片无法传递出来的美,书法的立体之美需要我们身临其境地去感受

  

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  如何欣赏董其昌的书法风格?

  以小编的亲眼所见来给大家做一次深度解读,由于董字以行书小字长卷为佳,因此,其他书体便不再叙述。

  董其昌书法在整体上呈现的特点是:全篇字小、大小错落、喜用淡墨、字距开阔、字形婀娜。便因此成就其缥缈虚无、清新淡雅的书风。

  其一:全篇字小、大小错落。

  其字的大小基本在1.5cm左右,大的字会到超过3cm,小的字小于1cm,而其小字中的牵丝引带非常细,没有深厚的书写功力,基本很难驾驭这种小字,更难能可贵的是,这种书写风格在其晚年仍能表现的淋漓尽致。

  

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  其二:喜用淡墨。

  董其昌喜用淡墨,因此他用的纸非常熟,这样书写起来就不会洇墨。粗大字中虽墨色较浓,可仍见其淡雅之处,细小字迹中虽细如发丝,却毫无轻飘之感,其骨力犹存。

  其三:字距开阔。

  其字与字之间的上下间隔基本大于字的一半距离,行与行之间的间隔可以再容纳一行字,相比其他书家则稀疏许多,下图是以赵孟頫来作对比。

  

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  这种字距开阔的章法与杨凝式《韭花帖》清新雅致的风格基本一致。

  

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  杨凝式《韭花帖》

  其四:字形婀娜

  其字的形态和大小是极不稳定的,稳定性不如赵孟頫,因此董字牺牲了字形的稳定美,而保全章法的个性风格,因此董字在单字的经营上不如赵。

  另外董其昌的小字书写节奏比较快,单字内部的牵丝连带非常多,造就了董字婀娜的书风。

  

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  所有的这些特点正好符合云里雾里、若隐若现、清新淡雅、虚无悠远的视觉感受。

  字的大小反差加强了章法上的层次感,其视觉效果就如同事物之远近的不同感受,小字在远处观望则倍感悠远,加之淡墨的灵活运用和婀娜多姿的字形结构,使这种缥缈虚无、清新淡雅的视觉之美跃然纸上。

  

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  然而,董其昌的书法风格却是其自身独有的气质。

  董其昌可谓是大气晚成,直到其34岁才考中进十,其原因并不是才华不够,而是字迹“不工”,没有一手漂亮的“台阁体”是没有办法让考官相中的。但个性孤傲的董其昌怎么会迎合他人口味而去选择书写这种抹杀人个性的书体?

  董其昌不仅没有选择世俗的口味,而且对于官场的斗争也毫无兴趣,索性直接隐退归乡,在其仕途之路上,他三入三出,入仕时间远小于出仕时间,一生大部分时间都在隐退,这不仅让他躲过了朝廷的党派之争和追杀,保全了性命,而且也让自己的书画技艺有了很大提升,晚年的书画水平已经到了人书俱老、心手相忘的境界。

  因此,是董其昌随性孤傲的性格成就自身独特的艺术特点,开创一代新风。

  

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  董其昌的书法不可轻易去学,以上那种技法分析不足以说明其艺术魅力。



 

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